En el taller no elegimos materiales por catálogo ni por precio. Elegimos por lo que va a pasar con la pieza dentro de diez años, cuando la saques del estante y la abras otra vez sobre la mesa.
Trabajamos con papel libre de ácido, así que las hojas no se ponen amarillas ni se vuelven quebradizas antes de tiempo. Si dibujás o escribís durante años en el mismo cuaderno, la diferencia se nota en el color y en cómo responde el papel al lápiz blando.
El cartón piedra da estructura sin sumar peso innecesario, y las telas de algodón encerado aguantan el roce de la mochila y el uso diario. La tapa no se ablanda ni se dobla por las esquinas después de unos meses de traslado.
La costura copta y la encuadernación japonesa permiten abrir el libro casi por completo sin forzar el lomo. Escribís o bocetás sobre una superficie plana, con las dos páginas a la vista, y la costura sigue firme después de cientos de aperturas.
Cada tirada se corta a mano, se prensa y se cose en series de veinte a cincuenta ejemplares. No es un número caprichoso: es el volumen que permite revisar cuaderno por cuaderno antes de que salga del taller.
La costura a la vista deja el hilo accesible, así que un lomo suelto se puede volver a coser sin desarmar el cuaderno entero. En el sitio vas a encontrar guías paso a paso para reparar un libro viejo y para reforzar una costura que ya cumplió su ciclo.
Si querés ver de cerca cómo se cosen estas piezas, podés revisar los formatos y encargos disponibles o escribirnos desde la página de contacto para coordinar un encargo o una reparación.
En Qasralhala ningún cuaderno se piensa como un objeto descartable. Antes de coser, elegimos materiales que aguanten el uso y que además permitan volver sobre la pieza años después: un papel que no amarillee de golpe, un cartón que dé estructura y un hilo que resista abrir y cerrar el libro cientos de veces.
Trabajamos con papel libre de ácido porque el amarilleo prematuro arruina justamente lo que una libreta de bocetos debe conservar: el trazo. Con el tiempo, un papel ácido se vuelve quebradizo y las hojas empiezan a desprenderse del cuadernillo. Elegir un papel estable no cambia el resultado de un dibujo suelto, pero sí el estado del libro cuando lo revisás cinco o diez años más tarde.
El cartón piedra da a las tapas la rigidez necesaria para que el bloque cosido no se deforme con el uso. Lo forramos con telas de algodón encerado, que toleran el roce de la mochila y la mesa sin pelarse. En la costura usamos hilo de lino encerado: no se estira como el sintético y mantiene la tensión de cada cuadernillo incluso cuando el lomo se abre una y otra vez.
La costura copta y la encuadernación japonesa comparten una ventaja concreta: el libro se abre casi por completo y queda plano sobre la mesa. Eso importa cuando dibujás de pie en un cuaderno de campo o cuando escribís una agenda sobre una superficie chica. Ninguna de las dos depende del pegamento en el interior del lomo, así que el cuaderno no se desarma por el centro con el paso de los años.
Cada tirada se corta a mano, se prensa y se cose en series de veinte a cincuenta ejemplares. Ese límite no es una pose artesanal: es lo que permite revisar cuaderno por cuaderno antes de que salga del taller. Si una costura quedó floja o una tapa no cerró bien, se corrige en esa misma serie y no en la siguiente. La idea es un objeto que acompañe el dibujo, la escritura o el registro de campo durante años, no un acabado industrial que se repite igual sin mirarlo.
Quien llega con un libro viejo en la mano encuentra en el sitio guías paso a paso para evaluar el estado del papel y decidir si conviene una reparación mínima o un trabajo más profundo sobre el lomo.
Qasralhala no tiene convenios de marca ni sellos de terceros. Lo que sí existe es una red chica de proveedores y colegas con los que resolvemos cada tirada: papelerías que cortan al tamaño pedido, talleres de encuadernación que comparten prensa cuando hay que esperar el secado, y librerías de barrio que reciben cuadernillos para quien quiere verlos antes de encargar uno.
Compramos resmas de papel libre de ácido en gramajes de 90, 120 y 160 g. El proveedor corta al formato que pedimos y entrega por resma; después el plegado de cuadernillos se hace a mano en el taller. Cuando un gramaje no está disponible, avisamos antes de empezar la tirada y proponemos una alternativa con la que ya hayamos trabajado.
Las tapas forradas se hacen con telas de algodón encerado que llegan de una mercería de Villa Crespo. Los tonos cambian según el lote, así que una tapa personalizada puede quedar algo distinta a la muestra vista en el sitio. Si el color exacto importa, conviene escribirnos antes y confirmamos qué hay en stock.
Para la costura copta y la encuadernación japonesa usamos hilo de lino encerado, que aguanta la tensión sin cortar el papel. Lo pedimos en bobinas y lo enceramos de nuevo antes de coser cuando el lote viene seco. Es el material que más cambia el resultado final y por eso no lo reemplazamos por hilo de algodón.
El cartón piedra lo compramos cortado a medida para las tapas duras. Cada bloque se prensa antes de coser, y para eso compartimos la prensa con un taller vecino cuando hay varias tiradas en curso. Es un paso lento: una serie de veinte a cincuenta ejemplares puede quedarse en prensa más de lo que uno imagina.
Si trabajás con papel, tela o hilo y querés que veamos una muestra, escribinos a team@qasralhala.com o llamanos al +54 11 4069-1597. También podés pasar por Av. Corrientes 1234, piso 6, Oficina 602, Edificio Corrientes Plaza, C1043 Buenos Aires, Argentina, con cita previa por correo.
En Qasralhala un cuaderno no se termina cuando se cose la última puntada: se piensa desde el principio para que aguante el uso y para que, si algo se suelta, se pueda volver a arreglar sin rehacerlo todo. Esa idea ordena las decisiones de material y también las de método.
Antes de elegir una costura o un papel conviene mirar de cerca. Estas imágenes muestran objetos y herramientas del oficio: lomos cosidos a la vista, bloques de cuadernillos prensados, hilos encerados y agujas sobre la mesa. No son piezas de encargo ni trabajos entregados, sino referencias visuales de lo que implica cada decisión material.
El hilo pasa por el lomo de cada cuadernillo y queda a la vista. Esa continuidad es la que permite abrir el libro casi por completo sin forzar la unión.
El gramaje cambia el comportamiento frente al lápiz y la tinta, y también el ancho final del lomo cosido.
Los agujeros se perforan antes de coser. El dibujo del hilo sobre el lomo define el estilo y también la resistencia del cuaderno.
Antes de coser, cada tirada se corta a mano y se prensa. Sin ese paso, los agujeros no quedan alineados y el lomo pierde firmeza.
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